Войти
Л. Рубальская
Рукотворное всегда хранит теплоту рук, его создавшего. Но есть теплота, к примеру, от связанного свитера, согревающая физически, то применительно к авторскому искусству уместнее говорить об эмоциональном отклике зрителя, который может не только воспринять визуальный образ, но и ощутить его тактильно. В этом случае для зрителя полнее раскрывается «Я» художника, целостное представление о котором складывается и у ценителей традиционных форм творчества, и у любителей экспериментов.
Юлия Краева-Кенкадзе занимается созданием коллекционных кукол и виртуальным стрит-артом, перенося своих персонажей на запечатлённые камерой городские стены с помощью компьютерной графики. Правда, для «наскальных», как она их называет, росписей, выбирает поверхности не широкого обзора, а дворовые: небольшие и камерные, часто с Петроградской стороны. Называя себя конфигуратором, она предлагает альтернативный взгляд на привычные вещи, показывает случайным прохожим то, что они не замечают в реальности. Так, в облупленном фрагменте стены «проявились» на свет закутавшаяся в одеяло девочка и её хвостатый друг, а рыжеволосая девушка как искательница приключений отправилась в морской поход с лисом, оттолкнувшись от обнажившегося кирпичной кладкой кусочка стены. Кажется, для Юлии не так важно, что это за поверхность, главное, чтобы она обладала своей неповторимой фактурой, даже если это будет песок. Но если хэмингуэевского старика, одну из «чепуховин» по мнению автора, выложенного из камней и щепок, через минуту смоет морскими водами, то задумчивые герои в городской плоскости сохранятся чуть дольше, пусть даже в нашем воображении. Акрил, карандаши, маркеры, детская акварель, угольки, кусочки кирпича – в ход по «живым» стенам идут самые разнообразные материалы, благодаря чему на нас смотрят немного грустные, но так похожие на нас персонажи.
Фефа, Шмуль, Мими, Уле – они разные, но их розовые носы и румяные щёки, пуговичные глаза и задумчивый взгляд вдаль объединяет героев придуманного художником мира, в том числе кукольного. Вылепленные из папье-маше и самозатвердевающих пластиков, не игрушки для детей, а дети для взрослых меньше новорождённых, по размеру не больше 20 сантиметров, но такие же беззащитные. С тоненькими ножками и ручками, с почти условным, ниточным креплением к тельцам, большими головами, они совсем не приспособлены к жизни, но так нуждаются в собственном доме. Одна кукла изготавливается в течении нескольких недель, что связано с технологическими нюансами, и только в единственном экземпляре без повторений. Расписывается вручную, с добавлением текстильных элементов, бусин, пуговиц и трогательных аксессуаров: шляпок, корон или дорисованных туфелек. Зашкуренная матовая гладкость дополняется тюлевой шероховатостью шейных жабо, подобно игре фактур «наскального». Каждой кукле мастер дарит индивидуальный характер и роль. Романтичная Фефа с кружевными оборками умет летать, мечтательный светловолосый Кай, исполненный в пастельных выбеленных цветах, словно уже превратился в льдинку и потому более всех нуждается в отогреве, а образ маленькой циркачки Мими дополнен золотистыми пуантами и заколкой в виде миниатюрной катушки с нитками.
У Юлии есть любопытный рисунок, на мой взгляд, характеризующий её авторское кредо. Как добродушная женщина-дворник в объёмной телогрейке, отвлекшись от работы, вылепила мини-снеговика и прижала его к своей груди, той же сердечной теплотой Юлия наделяет ремесленных героев своей сказки, предлагая зрителю стать их родителями.
Искусствовед Решетникова Анна
Иллюстрация
в начале статьи: Налепила. Компьютерная графика, 2016.
Морячок. Коллаж/компьютерная графика, 2016.
Ну вот опять. Коллаж/компьютерная графика, 2016.
