Войти
Игорь Гневашев, фотограф
Являясь частью общества, художник не может оставаться в стороне от него. О какой бы величине гения мы не говорили, его обладатель не может творить вне бытовой повседневности, от которой одни отвлекаются изображением идеальных видов, другие – погружаются и черпают из неё вдохновение. Иллюстратор Аня Леонова, которую можно отнести больше к последним, идёт дальше и поднимает в работах острые вопросы современного социума: существование людей без собственного жилья и близких в книге «Без дома», а также в настоящее время сотрудничает с журналистским проектом «МедиаЗона», дополняя информационные блоки социально наболевших тем своими рисунками. Но именно через предметы окружающего её пространства она говорит со зрителем на языке своей жизни, делая глубоко личное доступным, рассказывает об откровенном понятными каждому символами.
Открывающийся из окна комнаты пейзаж, кухня и столовая утварь, мебель, еда, люди – этот ряд пополняется, чуть ли не ежедневно, новыми формами в облике графики. Подъездное окно с типовыми чугунными батареями и без излишеств обставленная квартира с сервантом и тахтой покажутся далёкими родными интерьерами. Советская эпоха, словно и не уходившая в прошлое, напоминает о себе фрагментами: пачкой «Беломора» в грубых мужских руках, замолчавшим патефоном и коробком спичек, исчезнувшим с прилавков современных маркетов. В этих бесхитростных осколках отражается основательность времени и консерватизм, ещё сидящий в головах – этакий наив с суровым лицом, переложенный с жизни на искусство. Отсюда и упрощение пластического языка, и ограничение цветовой гаммы до монохрома карандаша и туши. Со стремлением к честности детского рисунка, художник честен, прежде всего, перед собой. Вместо гарантирующих зрительский успех лубочных жанров, она выбрала в качестве моделей изначально «неправильное» в натюрмортах, зарисовках из путешествий и сюжетных композициях.
Служившие не одному поколению чайники словно деформированы годами использования, сочные груши, воспевающиеся современными акварелистами, стали в крапинку «грустными», а украшающие ломящиеся от еды столы голландских натюрмортов гроздья спелого винограда в исполнении Ани и вовсе похудели до скромной веточки ягод в аскетичном дуршлаге. Художника, всеядного до мелочей, не остановили ни временные, ни географические рамки. Встреченная гостеприимной Грузией солнечными хачапури и гирляндной чурчхелой в компании с богатой ковровой орнаментикой, Осетией – румяными хлебами на расшитых скатертях, Аня напитала свои иллюстрации местными колоритами и акварельным цветом. Венецианские водные каналы в сопровождении задумчивого гондольера оказались прозаичными, итальянские и португальские улочки – обрамлёнными всё тем же бытом: сушащимся нижним бельём и случайными прохожими, а Польша отличилась толстостенными бокалами с пивом с вторящим крепостным характером городской архитектуры. Насколько многогранны культуры и традиции разных стран и народов, настолько разными получились быстрые рисунки на основах, казалось бы, случайно попавших под руку художнику: страницах из словаря, рекламных проспектах или картах.
Но, даже находясь за тысячи километров от зрителя, художник может быть на расстоянии «вытянутой руки» от него: и когда снимает чугунную сковороду с конфорочной плиты, и когда беспристрастно переносит минуты будничного на бумагу.
Искусствовед Решетникова Анна
Иллюстрация в начале статьи: Патефон. Бумага/тушь, 15х20, 2015
Герань в подъезде. Бумага/смешанная техника, 21х21, 2015.
Коробок. Бумага/тушь, 15х20, 2015.
Хачапури и Гелати. Бумага/смешанная техника, 18х21, 2015.
Уаелибаех, пирог с сыром. Коллаж/гуашь, 21х28, 2015.
Гранд-канал. Бумага/смешанная техника, 28х21, 2012
