Войти
Карл Юнг, стараясь понять многие аспекты мышления человека на бессознательном уровне, выявил интереснейшую закономерность – наличие некоего коллективного бессознательного, живущего веками, передающегося на психологическом уровне от поколения к поколению, проявляющегося в мифотворчестве и тайных, непонятных человеку влечениях. Так родилась его концепция коллективного бессознательного.
Концепция Юнга, описанная в работе ««Психология бессознательного процесса», коллективное бессознательное определяется как общие для всего человечества образы и идеи, движущие силы деятельности человека, наследуемые на психологическом уровне от одного поколения к другому. Эти идеи и образы являются универсальными конструкциями, всеобщими вне социальных позиций и национальной принадлежности.
Концепция Юнга включает в себя архетипы коллективного бессознательного, некоторые атрибуты которых принадлежат к сверхличностному, которое представляет собой «нечто вроде осадка опыта и одновременно – образ мира как некая его априорность», т.е. это система архаических способов действия, начиная с функционирования предков животного ряда.
Именно эта концепция Юнга и нашла своё отражение сразу в нескольких сериях работ Озери, израильского художника, родившегося в 1958 году и всю свою жизнь посвятившего живописи.
Понятие «художник» всегда несло в себе гораздо большее, нежели техническое владение кистью. Образование профессионального художника априори включает в себя глубокое исследование мира, включающее аспекты гуманитарных и естественно-научных и, даже, математических дисциплин. Не стали исключением и психология с философией.
Каждый раз, приступая к работе, Игал Озери не просто стремится к точному копированию действительности. Понять более глубокие слои человеческого бытия, заглянуть в неведомое и отразить своё понятие на холсте – вот его основная задача.
Он пишет не с натуры, а, как и его коллеги-гиперреалисты, использует фотографии, которые сам же и создаёт. Но его изюминка в том, что фотографируя натуру, он, затем, подвергает снимки серьёзноё фотошопной обработке, достигая мистически-сокровенного звучания кадра. А для того, чтобы не упустить в живописной работе ни единого нюанса, распечатывает фотографии по величине холста, получая идеальный образец.
И пока другие спорят о наличии и степени наличия творчества в гиперреалистичных картинах, Игал Озери уже 20 лет создаёт потрясающие по своей реалистичности полотна, доказывая возможности живописи, не уступающей по точности воспроизведения цифровым фотокамерам.
В серии работ «Животное желание» концепция Юнга выражена через сексуально-животное стремление, заложенное в человеке, а в серии «Генезис» показана неистребимая связь внутреннего подсознательного женщины с древними природными корнями. При этом художник чаще всего воспроизводит на своих картинах любимую свою модель Присциллу, свою музу и вдохновительницу, которой остаётся верен многие годы и находит в ней нечто гораздо большее и ценное для себя, нежели просто набор внешних черт.
Концепция Юнга тоже стала своеобразной музой для художника и уже долгое время провоцирует его на творческие поиски.
Автор: Галина Смольникова
